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【观点】《字象》创作的无限遐想

2017-03-09 14:21:16 来源:艺术家提供作者:刘德维
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  吾对“字象”的兴趣,始于五十年代初,当然其先天条件和缘由还应归究为少年时期对书法的兴趣和痴迷。记得偶然一次,游戏般的将一个句子用图画组成了一幅“字象”并寄往上海的一家出版刊物“大众文艺”。竟然很快地给予发表,还寄来了稿酬。其时,十分欣喜。当时因为艺术创作要为政治服务,重视配合政治宣传,特别是诸如漫画类作品更受青睐,所以我又逐渐转向漫画创作。吾于1953年创作的一组漫画“漏不了多少”便入选山东省第二届美术作品展览会并荣获二等奖。漫画“房子问题”在人民日报发表,自此便一发不可收拾,陆续创作了许多作品……

  以文字作媒介创作“字象”恰是对千万心象的刹那感知与释放,且它的表现能量是多维度的。吾从实验的体验中能够深信,书者倘若一旦步入其创作的领域,定会不自觉地沉浸于文字梦绕的魔幻中。因为“字象”的创作不仅仅是单向的文字书写与书法锤炼,它更需要的是敞开我们智慧的心门,将现成的文字与立意巧妙地结合,并再通过“绘画”的创意将其构成独立的“字象”图式,达到妙趣横生的意境-它既是一帧饶富内涵的书法字,又是一幅意趣独特的水墨画。要达到这样的完美与独特,那就须要先能突破玄关的困惑-先哲老子,早已为我们揭示出涡体中的隐密,并喻以道可道,非常道,非常形,以告示后生。

  回顾近代书法的演进,日本书法家早在三十年代便发展出“少字数派“或称”墨象“,均是藉由汉字来抒发情怀。国人对此虽亦有所尝试,如张正宇、黄苗子等,但终未成气候。直至八五新潮期间,国人始追随现代水墨和源自书法创作的大潮流,涌现出古干、魏立刚、洛奇、刘懿、曾来德、邱振中、朱青生、阊秉会、朱明、王南溟、邱志杰等诸家。

  时至今日,现代书法虽已有了一定的发展,但书法创作中的象形性及画字形态似乎还是极难脱俗的,多数作品仍会呈现出甜俗的倾向或有媚俗的意味。但这在大众文化普及化的大趋势下,实是在所难免。要如何才能使书法的表现从根本上摆脱俗态达至高雅?其凭借的乃是书者的终极学养和美术造诣,包括书法功底和造型能力。因为所谓的”字象“实则就是一幅审美情趣的”字画“。现代书法创作,不独是追求新颖和脱缺传统藩篱的艺术,更应是具有文化感和历史感的,并应能呈现出悠悠华夏文明的渊博、厚重与深邃。”字象“,因其源自书法,故亦涉及与书法相关的全部创作脉络。在创作时,首先要通过语义进入语境,书者要在文学的意境中将书法艺术美提炼出来,然后再将其转换成所要表达的图式,如”舟上渔翁“择句完成后,便再依其内涵确立构成图式,达到立意准确、主题突出。

  象乃属人心灵神觉的载体,象的表现为象境,它更接近于天地,更接近于神灵。史前人类的原始图腾、咒符、族徽、诬讫皆是文字在自然之境的化成中被赋予其视觉功能的记号。它从自然的存在进入人类文明的初开,祭拜在自然之神面前,又以神的面具方式反馈予人。书法藉由文字创造万物,汉字三千年来是中国最具代表性的文化符号,越来越多的书者认识到利用文字并以文字创造字象,正是对千百万心象的释放。利用书法自身所蕴涵的复杂又丰富的文化信息进行创作,是书法演进一极有价值的思路。须应在当代文化发展的基础上审视有关细节,找到自己学术上的拓展理念;整体梳理,不懈探索,驾驭书法的造型规律,达到以文字创造万物。

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